电视新闻的出现也不过五十年，其宣传效果却远远超过有百年以上历史的报纸和七十多年发展历程的广播新闻，不仅时效性增强，而且既有声音又有影像。其新颖、独特的报道方式，如现场直播，使观众在“第一时间”非常清楚、明白地知道现场所发生的事情。然而，从技术上讲，构成电视新闻的重要因素只有两个：视频和音频。这里着重讨论电视新闻中的音响问题。
　　电视新闻中的音响强调现场同期实录，追求纪实性、临场感，是“实有其事”、“真有其响 ”，不允许虚构。如何捕捉那些忽然而至、转瞬即逝且有价值的新闻音响呢？这对于广播新闻记者来说是比较容易的,而电视新闻记者在拍摄时,不可能“一心二用”，应该有一名现场录音师配合记者收录真实有效的新闻音响。电视新闻在运用音响上应注意以下几点：

　　首先，服从新闻真实性的原则，音响效果必须真实可信。众所周知，新闻是必须以真实为基础；是生活实录，是靠客观事实说话的；强调本源的事实、事实的真实、元素的真实；是纪实性、时效性、情感性的高度统一。比如：在拍摄升国旗仪式时，就有许多现场音响值得收录：国旗礼兵整齐的步伐声、坚定有力的口令声、庄严的国歌声、参加升旗仪式的群众低哼国歌的声音等。又如，中央电视台播报的首都大学生强烈抗议以美国为首的北约野蛮轰炸我驻南联盟大使馆时，大学生们群情激昂地口号声、大学生宣读抗议书的愤怒声，与美驻我大使馆内保持沉默的“音响”形成鲜明的对比，更加突出的表现出美国不敢面对事实真相和虚伪的一面。因此，对新闻现场音响，一要真实、二要合理、三要自然、四要简洁。用清晰、真实的音响，配以生动的画面,把电视新闻展示给观众，给观众们以现场感，使观众融入整个新闻事件中。
　　其次，音响来自生活，源于客观现实。新闻音响不是有闻必录、有声必取，而是要善于发现、精选、采录富有表征意义和新闻价值的现场音响。如果说好的电视新闻记者要眼疾手快，善于“挑、等、抢”镜头，那么，好的录音师同样要耳聪目明，手到擒来那些有特征、有气氛、有感染力的现场环境音响。比如：在拍摄教育题材的新闻时，可收录学生的读书声、敲打计算机键盘声，以及一些教学工具使用时所发出的特有的音响。然而，“质”是首要的,录音师在采录的同时,应考虑声音的真实度、清晰度、信噪化、杂音的干扰度，以及声音景别的表现，收录规定情景的典型音响和质量高的音响。在1998年抗洪抢险的报道中，有一组江总书记慰问战斗在抗洪第一线军民的镜头，虽然当时的音响环境很差，但江总书记铿将有力的讲话仍然被清晰地录制，同期配有现场军民的热烈鼓掌声、风声、洪水声，以及战士们誓死保卫长江大堤的口号声，已足以告诉全国人民我们有信心、有能力取得抗洪抢险的胜利。
　　再次，新闻音响应有主次之分，起伏变动和层次感。电视新闻要从画面内容出发和实际需要，把需要的音响作为一个完整的链条，使每个环节(画面)互相紧密地联系起来。比如：在拍摄会议新闻时，领导讲话时，画面如果是领导的中景或近景，那么领导的讲话声就应“大”些；如果是全景，则录入的讲话声应与拍摄者所在位置听到的讲话声一致。此时，话筒就像摄像机，也要取“景”，是声音的“景”，和影像一样，有前景、后景；有全景、中景、特写；有对比、大小不同、景深各异，即声音的景别。也就是说，音响的大小、远近、强度与新闻画面的景别相配合，这需要人用听觉来衡量，来感知。
　　最后，新闻音响要与配音解说、图象画面配置得当，和谐统一。配音、画面和音响效果的搭配、转换、衔接要准确、流畅、自然。这在新闻的后期制作中尤其重要，前期录制的成果在此时就应得到体现。比如：在拍摄农业题材的新闻时，就应适当收录一些收割机的轰鸣声，拖拉机、汽车运送粮食时发出的音响声；在钢铁厂拍摄时，收录钢铁相互碰撞的声音、熔炉里的火焰声等。这些现场音响如何与配音稿、画面混录，则视新闻的类型、要求而定，以增强新闻的信息量和现场感，达到电视新闻独特的宣传效果。

电视新闻中的音响是现实音响的复制，是客观音响的录制。但是在实际运用中，往往偏重于客观音响的录制,即现场主持人播报、后期配音等；而极少注意到现实音响(即现场环境音响)的复制。现实音响并不存在于所有的电视新闻中，视新闻的题材、内容以及时间而定。所以，我们并不希望所有的电视新闻都要搭配现实音响，只需在新闻的后期制作中，根据新闻的需要发挥出音响的作用，那么一条好的电视新闻也就诞生了。 （责编 筱睿）